日子在夏末的蝉声与逐渐干爽的风里，一天天滑过去。
何雨柱又去了光华剧院仓库两次。
一次是单独去的，带着更具体的问题和一台相机。
金老爷子见他认真，便又取出几件有代表性的戏服——一件明黄色的团龙蟒、一件紫色的女帔、一件黑色的软靠，细细讲解纹样寓意、穿戴场合、以及与人物身份性情的关联。
何雨柱用笔记录，用相机拍下细节，尤其是那些繁复的刺绣和独特的结构部位。
第二次去，他带上了何雨水。
这次的重点是“扎靠”的全流程。
金老爷子特意请来了那位相识的退休武生赵老师。
在仓库一角清理出的空地上，赵老师从穿水衣开始，一步步演示。
金老爷子在一旁讲解要领，何雨水则用炭笔飞速勾勒着每一个步骤的人体动态与服饰变化，何雨柱用相机按下了几个关键节点的快门。
当赵老师最后将四面靠旗稳稳插入背壶，挺胸抬头，做一个简单的亮相时，即便没有妆容、不唱不念，那股子属于武将的挺拔与威风，已然透体而出。
何雨水屏住呼吸，笔下线条都带着激动。
这期间，何雨柱也没闲着。
他通过李怀德的渠道，弄到了一些市面上难寻的优质画纸、颜料和装帧材料，作为对妹妹钻研的支持，也作为后续整理资料的准备。
他空间内没有这些。
九月初的一天，傍晚。
9号院二楼书房里，窗户开着，晚风带着凉意吹进来，拂动了桌上摊开的稿纸。
何雨柱坐在书桌前，台灯光线明亮。
桌上分门别类堆放着大量的素材：
文字记录、何雨水的速写草图、冲洗出来的照片、还有从旧书摊淘来的、关于戏曲服饰的零星文献。
他正在整理最终的《京派京剧衣箱管理辑要及扎靠技艺图录》。
这不是简单的资料堆砌。
他先以金老爷子的口述为纲，将衣箱的宏观分类（大衣箱、二衣箱、盔箱、旗把箱等）制成清晰的树状图。
然后，为每一大类下的主要服饰（蟒、靠、帔、衣等）建立独立档案，包含实物照片、结构线描图、纹样特写、色彩标注、穿戴规制说明（适用角色、场合）。
接着是“修补与养护”专章，记录了几种常用的传统修补技法和存放注意事项。
最核心的部分是“扎靠技艺全流程”。
他以何雨水的步骤速写为骨架，结合自己的文字记录和金老爷子的口诀，详细拆解了从内衬到外靠的每一个环节，包括动作要领、力道把握、常见问题与调整方法。
旁边附上了赵老师演示时的连续动作照片作为参照。
文字力求准确、简明、去个人化，配图务求清晰、翔实。
整整两个星期，他几乎所有的业余时间都泡在了这上面。
刘艺菲有时会挺着肚子慢慢上来，给他送杯水，安静地看一会儿桌上那些华美的纹样照片，并不打扰。
这天晚上，最后一张示意图贴好，最后一段说明文字眷抄完毕。
厚厚的一册《图录》手稿，终于完成。
封面是牛皮纸，何雨柱用毛笔工整地写上了标题。
他轻轻合上稿本，手指抚过略微粗糙的封面，长长地舒了口气。
第二天上午，何雨柱再次来到光华剧院后的仓库小院。
金老爷子正在榆树下晾晒一些受潮的戏服，阳光在那些斑斓的色彩上投下晃动的光斑。
“金老爷子。”何雨柱打招呼，手里捧着两个一模一样的牛皮纸包，都用细绳捆扎得整齐。
金老爷子回头看见他，点了点头，继续手里的活儿，将一件杏黄色的宫衣轻轻抖开，搭在干净的竹竿上。
何雨柱走过去，将其中一个纸包放在石桌上。
“老爷子，您之前传授的那些学问，我整理了一下。有些地方可能理解不透，您给看看。”
金老爷子晾好衣服，擦了擦手，走到石桌旁，解开细绳，翻开牛皮纸封面。
映入眼帘的是极其工整的钢笔字和清晰的手绘图、贴上去的照片。
他一页页翻看，看得很慢。
看到衣箱分类图时，眼神停了一下；
看到那套白靠的详细分解图时，手指无意识地拂过页面；
看到“扎靠口诀”被一字不差地记录在旁边，并配以步骤示意图时，他抬起眼，看了看何雨柱。
何雨柱只是安静地站着。
老爷子继续往后翻，修补技法、纹样释义、穿戴规制表……直到最后一页。
他合上稿本，沉默了很久。院子里只有风吹树叶的沙沙声，和远处极模糊的市声。
“费心了。”他终于开口，声音比平时更低沉些：“弄得……很周全。”
“是您教得周全。”
何雨柱：“这份留给您，您保管好。另一份，我打算存一份底。您看……”
他在“保管好”这三个字加了点重音。相信金老爷子也听懂了，姓金的很多，不一定是旗人。
“你留着吧。”金老爷子打断他，目光落在那些晾晒的戏服上。
“我这儿，有这一份，足够了。那些老规矩，有你这样记下来，总比烂在我肚子里强。”
他顿了顿，“给你妹妹的那份，弄好了吗？”
“正在弄，挑了些纹样和色彩搭配的精华，单独整理成册，更适合她画画参考。”何雨柱回答。
金老爷子点点头，没再说什么，拿起那本《图录》，转身走向他住的小屋，步伐稳当，背影挺直。
周末，7号院堂屋。
吃过午饭，核桃被母亲带去午睡。
刘艺菲坐在藤椅上休息，手里织着一顶小小的婴儿帽。
何雨水显得有点兴奋，又有点紧张。
何雨柱从9号院过来，手里拿着一个扁平的、用画报纸包好的大纸夹。
“雨水，给你的。”
何雨水接过，小心地打开。
里面不是一本书，而是分门别类夹好的大量单页资料：
有精心复绘的各类戏服纹样线稿，标注了色彩名称和寓意；
有整理过的戏曲人物经典穿戴搭配表；
有从“扎靠”流程中提炼出的、对人体穿着厚重服饰时动态影响的要点分析；
还有许多服饰细节的特写照片和对应的素描解析。
每一页都清晰、实用，直奔绘画应用的主题。
“哥！这……这太有用了！”
何雨水翻看着，眼睛发亮：“这比任何画谱都实在！你看这个云纹的变体，还有铠甲的片层结构……太清楚了！”
“金老爷子肚子里东西多，我只摘了觉得对你有用的部分。”
何雨柱说：“有些规制老例，知道个大概就行，画的时候心里有底。关键是把那份‘筋骨和气派’画出来。”
刘艺菲也探头看了看，微笑道：
“真是用了心。雨水，你可得好好琢磨，别辜负你哥这番辛苦，还有金老爷子传授的学问。”
“我知道，嫂子。”
何雨水用力点头，抱着那叠资料：
“我这两天就开始重新起稿，赵云的白靠，我心里有谱多了。”
接下来的日子，何雨水一有空就扎进西厢房。
她先把之前的草图全部作废，对着哥哥给的资料，重新构思。
画纸铺开，炭笔起形，这次下笔果断了许多。
她特别注意肩、胸、腰在铠甲下的体块关系，注意甲片随着人体扭转产生的叠压与透视，注意靠旗插入背后的稳定感与飘扬感之间的平衡。
色彩小稿也反复推敲，白色如何在不同光线下呈现质感，银线绣纹如何提神。
钱维钧周末来时，看到她满桌的草图和资料，也大感兴趣。
他不懂画，但懂机械和结构，偶尔能从“受力”和“连接”的角度，给何雨水一些关于铠甲如何穿戴才合理牢靠的朴素建议。
何雨水听了，觉得颇有启发，两人常就一个细节讨论半天。
九月中的一天，下午。
何雨水拿着完成的白描稿来到9号院书房。何雨柱和刘艺菲都在。
“哥，嫂子，你们看。”她把一张四尺对开的大宣纸在书桌上慢慢铺开。
纸上用极精谨的工笔线条，画了四幅连续的场景：
第一幅，一人穿着水衣，正在系胖袄；
第二幅，已穿好彩裤厚底，正将靠腿绑上大腿；
第三幅，靠身已着，勒甲绦正在胸前交叉系紧；
第四幅，靠旗插毕，人物昂首挺胸，做一个简单的拉山膀亮相。
四幅画人物是同一人，体型匀称健美，动作连贯有力，服饰的每一个部件、每一个穿戴细节，都严格按照金老爷子所授和资料所示，严谨无误。
画面无背景，只有人物和服饰，却自有一股生动扎实的气息扑面而来。
何雨柱仔细看了很久，点了点头：
“不错。形准，结构清楚，动态也抓得稳。尤其是这系绦子的手、插旗的肩背用力，看得出来是琢磨过的。”
刘艺菲也微笑道：“活灵活现的，像真的在看人扎靠。雨水，你这功夫没白下。”
何雨水松了口气，脸上露出笑容：
“我自己也觉得，这次画得‘实在’。多亏了金爷爷的指点，还有哥你整理的这些干货。”
她小心地将画收起：“我回头把它裱起来。这套图，就叫《扎靠图说》吧。”
何雨柱“嗯”了一声，走到窗边。
楼下小院里，母亲正带着刚睡醒的核桃看石榴。
石榴已经红透了，咧开了嘴，露出里面晶莹的籽实。
秋意，不知不觉间，已然透进了这座四合院的每一个角落。
书房里，那幅刚刚完成的《扎靠图说》靠在墙边，墨线犹未干透，在渐斜的日光里，泛着沉稳的光泽。