2037 年夏，当《跨越山海》的文化交流余热仍在全球蔓延，《大汉丝路》的筹备工作已进入最关键的实景搭建阶段。在甘肃敦煌、新疆喀什、内蒙古三大拍摄基地，近万名建设者顶着烈日与风沙，日夜赶工 —— 从汉代未央宫的飞檐斗拱到西域古国的夯土城墙，从沙漠商队的骆驼鞍具到市集摊位的陶制器皿，每一处细节都在考古学家与古建筑专家的指导下，严格遵循历史原貌还原。
林晚星投入 20 亿专项资金，只为实现一个目标：“让观众在银幕上看到的，不是虚构的古代场景，而是能触摸、能感知的汉代盛景。” 她深知，历史题材影片的灵魂在于 “真实”，而实景搭建正是这份 “真实” 最坚实的载体。当三大实景基地逐步展露真容，那种跨越两千多年的历史厚重感，不仅震撼了探班的媒体，更让全球观众对这部丝路史诗充满了无限期待。
《大汉丝路》的实景搭建，并非简单的 “盖房子”，而是一场 “历史复原工程”。在正式动工前，林晚星团队联合考古机构、古建筑研究所，耗时半年完成了前期筹备工作，从史料考据到图纸设计，从材料筛选到团队组建，每一步都力求 “有据可依、精益求精”。
团队组建了由 12 位秦汉史专家、8 位古建筑学家、5 位考古学家组成的 “历史考据小组”，对汉代长安城、西域古国、沙漠商队的相关史料进行全面梳理。他们翻阅《史记》《汉书》等文献中关于宫殿布局、市集规制、商队出行的记载，研究汉长安城遗址、新疆尼雅遗址、敦煌壁画等考古发现，甚至对出土的汉代地砖、骆驼鞍具、陶俑服饰等文物进行 1:1 扫描，提取细节数据。
“比如未央宫的宫殿布局，我们参考了汉长安城遗址的考古勘探报告，确定未央宫前殿的长宽比例、台基高度，甚至每一级台阶的高度都严格按照考古数据还原，” 历史考据小组负责人王教授说，“还有西域古国的建筑风格，我们结合了中亚撒马尔罕遗址、新疆龟兹古城的建筑特点，确定了‘夯土城墙 + 木构屋顶’的主体结构，同时保留西域特有的‘拱券式门窗’设计。”
为了还原沙漠商队的真实状态，专家们还专门研究了敦煌壁画中的《商队图》，以及出土的汉代骆驼俑、货物陶罐，确定了商队帐篷的材质（羊毛毡）、驼队的排列方式（每队 10-15 峰骆驼）、货物的存放方法（用皮革包裹后捆扎在骆驼背上）等细节。“这些细节看似微小，但正是它们构成了历史的真实感，” 王教授说，“我们不能凭空想象，必须让每一处场景都有史料或文物支撑。”
在史料考据的基础上，团队邀请国内顶尖的古建筑设计团队，将历史数据转化为详细的建筑蓝图。蓝图不仅包含建筑的整体结构、尺寸比例，还标注了每一处细节的工艺要求 —— 从宫殿梁柱的榫卯结构，到市集摊位的搭建方式，从城墙砖块的大小厚度，到帐篷绳索的编织纹路，都有明确的设计规范。
以 “汉代长安城未央宫” 的设计为例，蓝图详细规定：未央宫前殿台基高 15 米，东西长 200 米，南北宽 100 米，台基采用 “夯土筑成，外包砖石” 的工艺；宫殿屋顶采用 “歇山顶” 设计，覆盖陶瓦，瓦当图案为汉代典型的 “云纹 + 龙纹”；宫殿门窗为木质格栅结构，格栅间距 3 厘米，表面雕刻简单的云纹图案。
“西域古国都城” 的蓝图则突出了 “多元文化融合” 的特点：城墙采用中亚风格的 “夯土分层筑造” 工艺，每层夯土厚度 10 厘米，夯窝直径 5 厘米；城内贸易市场的摊位采用 “土坯砌筑 + 茅草屋顶” 的设计，摊位之间的道路宽 3 米，铺设有不规则的石板；宗教场所则采用 “圆形穹顶” 结构，穹顶表面绘制西域特有的 “日月星辰” 图案。
为了让实景更具历史质感，团队坚持 “就地取材” 的原则，根据不同场景的历史特点，筛选与汉代一致的建筑材料。在敦煌搭建未央宫时，采用当地的黄土、砖石作为主要材料，模仿汉代 “夯土筑墙、砖石铺地” 的工艺；在新疆喀什搭建西域古国时，选用当地的红柳、夯土、羊毛毡，还原西域建筑的材质特点；在内蒙古搭建沙漠商队营地时，全部使用羊毛毡、木材、皮革等天然材料，确保帐篷、驼具的质感与汉代一致。
“比如汉代宫殿的地砖，我们没有使用现代的瓷砖，而是专门烧制了仿古陶砖，” 材料负责人李工说，“陶砖的配方参考了出土的汉代地砖成分，采用黄土、细砂、草木灰混合烧制，颜色为深灰色，表面印有简单的几何纹样，硬度与耐磨性也与汉代地砖相近。”
对于西域古国的木质结构，团队选用了当地的胡杨木，这种木材耐旱、耐腐蚀，与西域地区的自然环境相适应，也符合汉代西域建筑的材料使用习惯。“胡杨木的纹理粗糙，带有自然的疤痕，这种质感是现代木材无法模仿的，” 李工说，“我们希望通过材料的真实性，让观众感受到历史的沉淀。”
经过前期筹备，《大汉丝路》的三大实景基地陆续动工，分别位于甘肃敦煌、新疆喀什、内蒙古阿拉善盟，三地相隔千里，却共同勾勒出一幅完整的汉代丝路图景。每个基地都有明确的功能定位，在细节打磨上各有侧重，力求还原不同场景的独特风貌。
敦煌基地是三大基地中规模最大的，占地约 1000 亩，核心建筑是按 1:1.2 比例还原的 “汉代长安城未央宫”，同时配套建设了汉代市集、驿站等附属设施，完整呈现汉代都城的繁华景象。
未央宫的搭建历时 8 个月，动用了 3000 名建设者，仅前殿的台基就消耗了 20 万立方米的夯土。台基采用 “分层夯筑” 工艺，每层夯土都经过严格压实，确保台基的稳定性，这种工艺与汉代建筑的 “版筑法” 完全一致。
宫殿的梁柱结构全部采用传统榫卯工艺，没有使用一颗铁钉。梁柱选用直径 30 厘米的优质松木，表面不做过多修饰，仅打磨光滑，保留木材的自然纹理。屋顶覆盖的陶瓦，是专门在当地烧制的仿古瓦，每片瓦的重量、尺寸都与汉代瓦一致，瓦当图案为 “云纹 + 龙纹”，与出土的汉代瓦当完全相同。
宫殿内部的地面铺设着仿古陶砖，砖缝之间填充着黄土与石灰的混合物，这种 “勾缝” 工艺也是汉代的传统做法。宫殿内的立柱上，缠绕着红色的丝帛，墙壁上绘制着简单的云纹壁画，这些细节都参考了汉代宫殿的考古发现。“站在未央宫前殿，看着高大的梁柱、威严的台基，仿佛能感受到汉武帝朝会时的庄重氛围，” 古建筑专家张教授说，“这种震撼感，是绿幕特效无法实现的。”
未央宫东侧，是占地 200 亩的 “汉代长安城市集”，还原了汉代 “东市” 的繁华景象。市集内共有 100 间商铺，分为丝绸区、茶叶区、漆器区、陶器区、粮食区等不同品类，每间商铺的建筑风格都各不相同，但都符合汉代市集的规制。
商铺的屋顶采用 “悬山顶” 设计，覆盖茅草或陶瓦，门窗为木质格栅，门前悬挂着写有商铺名称的布幡，布幡的颜色、字体都参考了汉代的书法与染色工艺。商铺内摆放着复制的汉代商品：丝绸区挂着不同等级的 “锦”“绮”“缯”，这些丝绸的纹样、颜色都根据出土的汉代丝绸文物还原；陶器区陈列着带有云纹、弦纹的陶壶、陶碗，制作工艺与汉代陶器一致；粮食区则摆放着黍、稷、麦等汉代主要农作物，用陶罐、麻袋盛放。
市集的街道宽 10 米，路面用石板铺成，石板之间留有缝隙，便于排水。街道两侧设置了排水沟，沟内铺设陶管，这种 “石板路面 + 陶管排水” 的设计，参考了汉长安城遗址的考古发现。“我们还在市集内设置了‘市楼’，这是汉代市集的管理机构，市楼高三层，顶部有了望台，” 张教授说，“市楼的位置在市集的中心，便于管理人员观察整个市集的情况，这也是汉代市集的重要特征。”
市集北侧，是为影片拍摄搭建的 “汉代驿站”，还原了汉代官方驿站的风貌。驿站占地 50 亩，由大门、客房、马厩、厨房、仓库等建筑组成，整体布局紧凑、功能齐全。
驿站的大门为木质结构，门框上方悬挂着 “长安驿站” 的匾额，匾额字体为汉代隶书。客房分为不同等级，供官员、商人、平民使用，房间内的陈设简单实用：木质床榻、案几、陶罐、灯具等，都是根据出土的汉代文物复制的。马厩内可容纳 20 匹马，马槽为石质，表面粗糙，符合汉代的工艺水平。
驿站的仓库内，堆放着粮食、草料、丝绸等物资，物资的存放方式参考了汉代的仓储制度 —— 粮食存放在陶罐中，丝绸用木箱盛放，草料堆放在墙角，并用茅草覆盖防潮。“驿站是丝绸之路的重要节点，不仅是往来人员的休息场所，也是物资转运的枢纽，” 张教授说，“我们通过还原驿站的布局与陈设，让观众了解汉代丝路的交通与物流状况。”
喀什基地占地 800 亩，核心建筑是 “西域古国都城”，融合了汉代西域与中亚的建筑风格，还原了西域古国的多元文化风貌。
都城的城墙高 12 米，厚 8 米，周长 2000 米，采用中亚特有的 “夯土分层筑造” 工艺，每层夯土厚度 10 厘米，夯窝直径 5 厘米，城墙表面不做修饰，保留夯土的自然纹理。城墙每隔 100 米设置一个马面（城墙外侧的突出部分），马面高 15 米，用于防御外敌。
城墙的城门为 “拱券式” 设计，这是西域建筑的典型特征。城门高 5 米，宽 4 米，拱券采用砖石砌筑，表面雕刻着西域特有的 “卷草纹” 图案。城门内侧设置了城门楼，城门楼为木质结构，屋顶采用 “平顶 + 女儿墙” 设计，便于士兵了望。
“西域古国的城墙与汉代长安城的城墙有明显区别，汉代城墙多为砖石砌筑，而西域城墙以夯土为主，这与当地的自然环境和建筑材料有关，” 古建筑专家李教授说，“我们通过这种差异，展现丝绸之路沿线不同地区的建筑特色与文化多样性。”
都城中心是占地 150 亩的 “西域贸易市场”，这是影片中展现丝路贸易的核心场景。市场内的摊位采用 “土坯砌筑 + 茅草屋顶” 的设计，摊位之间的道路宽 3 米，铺设有不规则的石板，石板上留有车轮碾压的痕迹，模拟长期使用后的磨损状态。
市场内的摊位分为不同区域，既有西域本地的商人出售葡萄、石榴、玉石、毛皮等商品，也有来自中原的商人出售丝绸、茶叶、漆器、铁器，还有来自中亚、波斯的商人出售香料、珠宝、乐器等商品。每个摊位的陈设都极具特色：西域商人的摊位上摆放着用皮革制成的容器，中原商人的摊位上悬挂着丝绸布幡，波斯商人的摊位上陈列着色彩鲜艳的香料罐。
市场的角落还设置了 “交换区”，供不同国家的商人进行物物交换。交换区的地面铺着羊毛毡，毡上绘制着西域特有的 “日月星辰” 图案，商人可以坐在毡上协商交换条件。“这个场景参考了新疆尼雅遗址出土的‘佉卢文契约’，这些契约记录了汉代西域的贸易活动，” 李教授说，“我们希望通过贸易市场的还原，展现丝绸之路‘互利共赢’的贸易精神。”
都城的西北角，是一座融合了西域与中亚风格的宗教场所，还原了汉代西域的宗教信仰状况。宗教场所的主体建筑是一座圆形穹顶的殿堂，穹顶高 10 米，直径 15 米，采用砖石砌筑，表面绘制着 “日月星辰”“飞天” 等图案，这些图案参考了敦煌壁画与新疆龟兹石窟的艺术风格。
殿堂内部的墙壁上绘制着西域宗教故事的壁画，壁画的色彩鲜艳，线条流畅，采用了西域特有的 “矿物颜料”，这种颜料不易褪色，能长期保持壁画的鲜艳度。殿堂中央设置了一个圆形的祭坛，祭坛由玉石砌筑，表面雕刻着复杂的纹样。
“汉代西域的宗教信仰非常多元，既有本土的萨满教，也有从中原传入的道教，还有从中亚传入的佛教、祆教，” 李教授说，“我们搭建的宗教场所，融合了不同宗教的建筑元素，展现了西域文化的包容性与多元性。”
阿拉善盟基地占地 500 亩，核心场景是 “沙漠商队营地”，还原了汉代丝路商队在沙漠中休息、补给的真实状态。
营地内搭建了 20 顶仿汉代商队帐篷，帐篷全部采用羊毛毡制作，羊毛毡的厚度为 5 厘米，表面有自然的羊毛纹理，帐篷的绳索采用羊毛编织而成，颜色为深棕色。帐篷的形状为 “圆锥形”，顶部有一个通风口，侧面有一个门帘，门帘用皮革制成，上面绘制着简单的几何纹样。
帐篷内部的陈设简单实用：地面铺着羊毛毡，毡上摆放着木质的案几、陶罐、灯具，墙角堆放着粮食、草料、饮用水等物资。每个帐篷内都有一个土灶，用于做饭、取暖，土灶的烟囱伸出帐篷顶部的通风口。“汉代商队的帐篷是他们在沙漠中的移动家园，既要抵御风沙，又要保暖防寒，” 考古专家王教授说，“我们参考了敦煌壁画中的《商队图》和出土的汉代骆驼俑，还原了帐篷的材质、形状与内部陈设。”
营地外的沙漠中，停放着 10 支仿真驼队，每支驼队由 10-15 峰骆驼组成，骆驼的毛色、体型都参考了汉代骆驼俑与现代骆驼的特征，力求真实。骆驼的背上捆扎着货物，货物用皮革包裹后，用绳索固定在骆驼背上，包裹的形状、大小根据货物的种类各不相同：丝绸、茶叶等轻便货物包裹较小，陶器、铁器等较重货物包裹较大，且放置在骆驼背部的中间位置，以保持平衡。
货物的种类丰富多样，既有来自中原的丝绸、茶叶、漆器、铁器，也有来自西域的葡萄、石榴、玉石、毛皮，还有来自中亚的香料、珠宝、乐器等。这些货物都是根据出土的汉代文物复制的，比如丝绸的纹样、漆器的颜色、玉石的质地等，都与汉代文物一致。“驼队与货物是丝绸之路的核心载体，它们的还原度直接影响影片的真实感，” 王教授说，“我们甚至对骆驼的鞍具都进行了细致的还原，鞍具的材质、编织方式都参考了出土的汉代文物。”
营地附近搭建了一座简易的 “沙漠驿站”，驿站由土坯砌筑而成，屋顶覆盖茅草，内部设置了客房、厨房、仓库等设施，供商队休息、补给。驿站旁边有一口水井，水井的井口为圆形，直径 1.5 米，井壁用砖石砌筑，井边摆放着木质的辘轳，用于提水。
水井周围的地面有明显的踩踏痕迹，模拟商队长期在此取水形成的路径。驿站的墙壁上，刻画着不同国家商人留下的符号、文字，这些符号、文字既有汉代的隶书，也有西域的佉卢文，还有中亚的粟特文，模拟了商队之间的文化交流。“沙漠驿站与水井是商队在沙漠中生存的关键，” 王教授说，“我们通过还原这些设施，展现汉代丝路商队的艰辛与坚韧。”
三大实景基地的搭建过程中，考古学家、古建筑专家全程驻守现场，从夯土比例到榫卯拼接，从颜料调配到器物摆放，每一个环节都进行严格把关，确保每一处细节都符合历史原貌，真正做到 “让历史在细节中复活”。
在未央宫前殿的夯土台基施工时，古建筑专家张教授每天都会拿着考古勘探报告与水平仪，逐一检查夯土的厚度与紧实度。“汉代版筑法要求每层夯土厚度不超过 12 厘米，紧实度达到每立方厘米 1.6 克以上，我们必须严格遵守这个标准，” 张教授说，“如果夯土厚度不均或紧实度不够，不仅影响台基的稳定性，还会破坏历史场景的真实性。”
有一次，施工团队为了赶进度，将某一层夯土厚度增加到了 15 厘米，张教授发现后立刻要求返工。“虽然只是 3 厘米的差异，但这不符合汉代的建筑工艺，” 张教授解释道，“汉代工匠之所以严格控制夯土厚度，是为了让每一层夯土都能充分压实，确保台基历经千年而不塌。我们还原历史，就要尊重这些古人的智慧与标准。”
在宫殿梁柱的榫卯拼接环节，专家团队更是做到了 “毫米级把控”。每一根梁柱的榫头尺寸、卯口深度都经过精确计算，确保拼接后严丝合缝，没有缝隙。“汉代的榫卯工艺非常精湛，不需要铁钉就能让梁柱牢固连接，” 张教授说，“我们邀请了三位拥有三十年经验的老木匠，按照汉代的榫卯结构图谱进行操作，每完成一根梁柱的拼接，都会用塞尺检查缝隙，确保误差不超过 1 毫米。”
宫殿内墙壁壁画的绘制，同样离不开专家的指导。绘画团队选用的矿物颜料，都是按照汉代的配方调制 —— 红色用赤铁矿粉，蓝色用青金石粉，黄色用雌黄，白色用铅白，这些颜料与敦煌壁画中使用的颜料完全一致。“汉代壁画的色彩讲究‘沉稳大气’，不能过于鲜艳，” 美术专家李老师说，“我们在调制颜料时，会加入适量的黄土，让颜色更接近汉代壁画的质感，同时严格控制颜料的涂抹厚度，避免出现现代绘画中‘厚涂’的效果。”
在喀什西域古国都城的城墙施工中，考古专家王教授重点关注 “夯土与砖石的比例”。“根据新疆龟兹古城的考古发现，汉代西域古国的城墙多以夯土为主，仅在城门、马面等关键部位使用砖石加固，砖石用量约占城墙总材料的 10%，” 王教授说，“我们必须严格按照这个比例施工，不能为了追求坚固而过多使用砖石，否则就会失去西域建筑的特色。”
贸易市场内摊位的陈设，更是专家团队与施工人员反复沟通的结果。为了还原 “中原与西域商品的交流场景”，专家们参考了新疆尼雅遗址出土的货物清单，确定了每个摊位的商品种类与摆放方式 —— 中原商人的摊位上，丝绸要悬挂在显眼位置，茶叶要用陶罐密封存放；西域商人的摊位上，葡萄、石榴等水果要摆放在竹篮中，玉石要放在铺有羊毛毡的木案上。“甚至连商品的数量都有讲究，比如每个丝绸摊位的丝绸数量不能超过 20 匹，这符合汉代‘丝绸贸易的批量运输特点’，” 王教授说，“这些细节虽然观众可能不会刻意注意，但却能让整个场景更真实、更有说服力。”
宗教场所穹顶图案的绘制，则需要兼顾 “西域文化特色与历史真实性”。专家团队从敦煌壁画与新疆克孜尔石窟中提取图案元素，设计出 “日月星辰 + 飞天” 的组合图案，但在绘制时严格控制 “飞天” 的数量与姿态。“汉代西域的飞天形象与唐代不同，体型更修长，姿态更简洁，没有过多的飘带装饰，” 美术专家李老师说，“我们在绘制时，会参考克孜尔石窟第 17 窟的飞天壁画，确保飞天的形象符合汉代的艺术风格，避免出现‘时代错位’的问题。”
在内蒙古沙漠商队营地的搭建中，专家团队最关注的是 “场景与自然环境的融合”。为了模拟 “商队长期驻扎后留下的痕迹”，考古专家王教授要求施工人员在帐篷周围挖掘浅坑，模拟 “骆驼踩踏形成的蹄印”，在水井周围铺设碎石，模拟 “长期取水导致的地面磨损”。“这些痕迹虽然看起来杂乱，但却是沙漠商队生活的真实写照，” 王教授说，“比如骆驼蹄印的深度要控制在 3-5 厘米，间距约 50 厘米，这与现代沙漠中骆驼蹄印的尺寸一致，同时要在蹄印中撒少量黄沙，让痕迹更自然。”
商队帐篷的搭建，同样注重 “沙漠气候的适应性”。专家们参考了敦煌壁画中的《商队图》，确定帐篷的通风口要朝向西北方向，以避开沙漠中常见的东南风；帐篷的门帘要采用双层羊毛毡制作，内层薄、外层厚，既便于通风，又能抵御夜间的寒冷。“我们还会在帐篷周围堆放少量的骆驼粪便，模拟‘商队用骆驼粪便取暖’的场景，” 王教授说，“这些细节不仅能还原历史，还能让演员更快地进入角色，感受到沙漠商队的生活环境。”
驼队货物的捆扎方式，更是专家团队与老牧民共同研究的结果。为了确保货物在骆驼背上 “稳固且符合汉代的运输习惯”，老牧民亲自示范了 “皮革包裹 + 绳索十字捆扎” 的方法 —— 先将货物用皮革包裹严实，再用羊毛绳索从货物的上下、左右四个方向进行捆扎，绳索的打结方式采用 “西域特有的活结”，便于随时解开检查货物。“这种捆扎方式既能防止货物在运输过程中掉落，又能减轻骆驼的负担，” 老牧民说，“我们祖辈在沙漠中运输货物时，一直沿用这种方法，没想到在还原汉代商队场景时还能用上。”
2037 年 10 月，当三大实景基地的搭建工作基本完成，林晚星团队邀请了国内外 50 家媒体前往探班，让这些跨越两千多年的汉代盛景首次呈现在公众面前。
在敦煌未央宫前殿，媒体记者们被高大的台基与威严的宫殿建筑震撼。当阳光透过宫殿的木质格栅，在地面上投下斑驳的光影时，不少记者忍不住拿出手机拍照记录。“站在这里，仿佛能听到汉武帝与大臣们讨论西域政策的声音，” 一位来自《人民日报》的记者感叹道，“这种沉浸式的历史体验，比看任何历史纪录片都更有冲击力。”
在喀什西域古国的贸易市场，记者们饶有兴致地参观各个摊位的商品。当看到中原商人摊位上悬挂的丝绸与西域商人摊位上摆放的玉石时，一位来自英国《泰晤士报》的记者问道：“这些商品都是复制的汉代文物吗？” 王教授笑着回答：“是的，我们参考了新疆尼雅遗址、甘肃悬泉汉简等考古发现，确保每一件商品的材质、纹样、尺寸都与汉代文物一致，比如这件丝绸的纹样，就与尼雅遗址出土的‘五星出东方利中国’锦的纹样相似。”
在内蒙古沙漠商队营地，记者们体验了 “汉代商队的生活场景”—— 坐在羊毛毡帐篷里，喝着用陶罐盛放的茶水，看着窗外的沙漠与驼队，仿佛真的置身于两千多年前的丝路商队中。“这种场景太真实了，连帐篷里的土灶都还留着‘燃烧过的痕迹’，” 一位来自日本《朝日新闻》的记者说，“我现在非常期待电影的上映，想看看这些实景在银幕上会呈现出怎样的效果。”
媒体探班结束后，各大媒体纷纷发布了探班报道，配有实景照片与视频，迅速引发了网络热议。# 大汉丝路实景太震撼# 话题上线仅 12 小时，阅读量就突破 20 亿，相关讨论量超过 500 万，登上微博、抖音、小红书等社交平台的热搜榜首位。
网友们在话题下留言，表达对实景的惊叹与对电影的期待。“未央宫的台基也太壮观了吧，感觉比故宫的太和殿还要有气势！”“西域古国的贸易市场好有烟火气，仿佛能看到当年中原与西域商人交易的场景！”“沙漠商队营地的骆驼也太逼真了，一开始还以为是真的骆驼！”
不少历史爱好者还对实景的细节进行了 “专业解读”。一位名为 “秦汉史研究者” 的网友在微博上发布长文，对比了未央宫实景与汉长安城遗址的考古数据，认为 “未央宫前殿的长宽比例、台基高度与考古发现基本一致，榫卯工艺也符合汉代的建筑特点，是近年来历史题材影片实景搭建的典范”。
还有网友表示，看完实景照片后，对电影的期待值 “直线上升”。“原本以为《大汉丝路》会像其他历史片一样，用绿幕特效搭建场景，没想到居然花这么多钱做实景，这种对历史的尊重太让人感动了！”“光是看实景照片就已经感受到了丝路的壮阔，等电影上映了一定要去电影院看 ImAx 版！”
当 #大汉丝路实景太震撼# 话题的热度持续攀升，国内外媒体与网友对《大汉丝路》的期待值达到顶峰时，林晚星正站在敦煌未央宫前殿的台基上，看着夕阳下的宫殿建筑，心中满是感慨。从史料考据到图纸设计，从材料筛选到现场施工，近一年的努力终于换来了眼前这幅 “汉代盛景”，而这一切，都将为《大汉丝路》的拍摄奠定坚实的基础。
就在这时，林晚星的脑海里响起了系统提示音：
【检测到宿主主导的《大汉丝路》实景搭建项目已达成核心目标 —— 完成甘肃敦煌、新疆喀什、内蒙古三大实景基地的搭建，实景还原度符合历史考据标准，获媒体与网友高度认可，# 大汉丝路实景太震撼# 话题阅读量破 35 亿，触发 “实景搭建成功” 奖励。】
【获得奖励：积分
点、爱意值
点（来自影视行业专业评价、历史学者认可、全球网友期待反馈）。当前剩余生命值：3583 天 5 小时（此前 3523 天 5 小时 + 60 天 = 3583 天 5 小时）。】
【解锁新任务：【1 个月内，完成三大实景基地的拍摄设备安装与调试，组织演员进行实景适应性训练，确保演员熟悉场景环境与拍摄流程；同时，联合考古机构推出 “《大汉丝路》实景文化展”，向公众开放部分实景区域，普及汉代丝路历史文化】，任务奖励：积分
点、爱意值
点，解锁 “历史文化场景运营专家” 身份（可参与国家级历史文化遗址的保护与开发规划）。】
听到系统提示，林晚星拿出手机，翻看媒体发布的探班报道与网友留言。当看到有网友说 “因为这些实景，开始对汉代历史产生兴趣” 时，她露出了欣慰的笑容。“实景搭建不仅是为了电影拍摄，更是为了让更多人了解、热爱中国的历史文化，” 林晚星在心里对自己说，“接下来，我们要做好拍摄设备安装与实景文化展的筹备工作，让这些‘汉代盛景’发挥更大的价值。”
为落实系统新任务，林晚星团队迅速启动三大实景基地的拍摄设备安装与 “实景文化展” 的筹备工作，让实景搭建的成果既能服务于电影拍摄，又能助力历史文化传播。
在拍摄设备安装方面，团队坚持 “不破坏实景、不影响历史质感” 的原则，选用轻量化、隐蔽性强的拍摄设备，确保设备与实景环境自然融合。
在敦煌未央宫前殿，团队在宫殿的梁柱之间安装了微型轨道，轨道采用与木材颜色相近的金属材质，表面喷涂仿古漆，避免在镜头中显得突兀；在宫殿的屋顶下方，安装了可升降的灯光架，灯光架采用碳纤维材质，重量轻、强度高，不会对屋顶结构造成压力，同时灯光的色温控制在 3000K 左右，模拟汉代自然光的效果，避免出现现代灯光 “冷白光” 的问题。
在喀什西域古国的贸易市场，团队在摊位之间的道路下方铺设了地下电缆，电缆采用防沙、防水材质，确保在沙漠环境中稳定工作；在市场的制高点设置了无人机起降平台，平台采用与地面颜色一致的沙土材质，便于无人机在拍摄时快速起飞与降落，同时不破坏场景的整体美感。
在内蒙古沙漠商队营地，团队则重点关注设备的 “防沙性能”。所有拍摄设备都配备了防沙罩，镜头采用特殊的防沙涂层，避免风沙进入设备内部；在帐篷内安装的无线麦克风，采用隐藏式设计，将麦克风线埋在羊毛毡下方，确保在拍摄时不会出现在镜头中。“我们要让观众在银幕上看到的，是纯粹的汉代场景，而不是现代的拍摄设备，” 技术负责人张工说，“这就需要我们在设备安装时，既要保证设备的性能，又要做到‘隐形’。”
“《大汉丝路》实景文化展” 由林晚星团队联合中国社会科学院考古研究所、敦煌研究院共同举办，计划在三大实景基地各开放部分区域，供公众参观体验。
在敦煌基地，开放的区域包括未央宫前殿、汉代市集的 20 间商铺与汉代驿站。在未央宫前殿，设置了 “汉代宫殿建筑知识展板”，介绍未央宫的历史背景、建筑工艺与考古发现；在汉代市集的商铺内，安排工作人员穿着汉代服饰，演示汉代丝绸的织造、陶器的制作等工艺，同时向游客讲解汉代的贸易制度；在汉代驿站，设置了 “汉代丝路交通体验区”，游客可以体验汉代的马车、书写汉代的竹简，感受汉代的交通与通信方式。
在喀什基地，开放的区域包括西域古国的城墙、贸易市场的 30 间商铺与宗教场所的外围区域。在城墙旁边，设置了 “西域建筑文化展板”，介绍汉代西域古国的建筑特色与文化融合；在贸易市场的商铺内，安排工作人员演示中原与西域商品的交易过程，游客可以参与 “物物交换” 活动，用模拟的汉代货币购买商品；在宗教场所的外围区域，设置了 “西域宗教文化体验区”，游客可以欣赏西域传统音乐表演，了解汉代西域的宗教信仰状况。
在内蒙古基地，开放的区域包括沙漠商队营地的 10 顶帐篷、驼队与水井。在帐篷内，设置了 “汉代商队生活知识展板”，介绍汉代商队的组成、食物补给与沙漠生存技巧；在驼队旁边，安排工作人员演示骆驼的驯养与货物的捆扎过程，游客可以近距离接触骆驼，体验 “沙漠商队的出行场景”；在水井旁边，设置了 “汉代沙漠取水体验区”，游客可以使用木质辘轳提水，感受汉代商队在沙漠中的生活艰辛。
“我们希望通过实景文化展，让公众能‘走进’汉代丝路，亲身感受历史的魅力，” 林晚星说，“电影的上映是短暂的，但实景文化展可以长期存在，成为传播汉代历史文化的重要平台。”
当拍摄设备安装工作有序推进，“实景文化展” 的筹备工作进入尾声时，《大汉丝路》的拍摄已箭在弦上。林晚星站在敦煌未央宫的台基上，看着远处的沙漠与蓝天，心中充满了期待 —— 她知道，一部融合了历史真实与艺术魅力的丝路史诗，即将在这些 “汉代盛景” 中拉开拍摄的序幕。