陈宇凡把田黄印章重新包好，动作比刚才更仔细。
关老爷子看着他的手法，点了点头。
好东西不怕贵，就怕主人不懂轻重。
陈宇凡是懂行的人，也珍惜这些文物，这些细节上的动作看了就让人放心和舒服。
木箱里还剩一个长条布包。
关老爷子一看形状，就笑了起来。
“小陈，这个不用猜了，不是画就是字。你今天这是有备而来啊。”
陈宇凡把布包取出来，说道：“前面两件我心里还有点数，这幅画我是真拿不准，所以才专门带来请您看看。”
关老爷子起身，把八仙桌上的东西清了清，又重新铺了一层软布。
茶几看小件可以，字画摊不开。
八仙桌虽然旧，但桌面平，铺上软布正合适。
关老爷子祖上是清廷九门提督，家里见过大场面。他自己又好收藏，瓷器、玉器、字画都懂一些。
尤其字画，水最深。
瓷器至少还能从胎釉、火候、器形上找硬证据。字画这东西，笔墨、纸绢、题款、印章、装裱，哪一样都能作假。
有时候一幅画假在笔上。
有时候真画假款。
还有时候画不算真迹，却是高水平旧临，照样值钱。
陈宇凡把布包一层层打开。
里面是一幅旧立轴。
外面的绫边已经泛黄，轴头也有磨损。不是新装出来骗人的东西，至少这幅画流传有些年头。
他和关老爷子一起，把画慢慢展开在软布上。
画心露出来的一瞬间，屋里安静了一下。
这是一幅山水。
画面不大，却很完整。
近处是几株老树，树根盘在坡石上。坡下有溪水，溪边一座小桥，桥后有一间茅亭。
中景是层层山石，用墨不重，皴擦很干净。
远处山峰淡淡压在后面，留白处像是水面，又像是雾气。
整幅画设色很淡，基本靠水墨撑起来。
笔法清雅，不堆砌。
落款在左上。
“崇祯乙亥秋日，玄宰董其昌写于画禅室。”
下面有两方印。
一方朱文“董其昌印”。
一方白文“玄宰”。
董其昌。
晚明大画家，大书法家，也是收藏和鉴赏里绕不开的人物。
他提出南北宗论，推重文人画，后世清初“四王”一路，都跟他的绘画观念有很深关系。
如果这幅画真是董其昌真迹，那就不是一般好东西了。
关老爷子没急着说话。
他先退后半步，远远看整体布局。
看字画，不能一上来就趴着看纸、看印。
先看整幅画能不能站住。
画面章法乱不乱，山石树木有没有气脉，笔墨是不是统一，这些远看就能看出大半。
关老爷子看了一会儿，又凑近看近处树石。
他拿起放大镜，先看皴法，再看墨色，再看纸面。
随后，他又去看题款和印章。
陈宇凡没有打扰。
这幅画是娄振华放在他这里的旧藏。
娄家以前家底厚，能收到这种东西不奇怪。但娄振华毕竟是商人，不是专业鉴定家。
家里传下来的东西，有真有假很正常。
陈宇凡对瓷器、印章还能说出一些道道。到了字画，尤其这种名家款，他就不敢太自信了。
这幅画他自己看过很多次。
纸绢有年头，墨色也不新。
画工绝对在线。
风格看着也像董其昌那一路，清淡、疏朗，讲究笔墨关系，不是匠人画那种满纸堆景。
可他总觉得哪里不对。
不是一眼假的不对。
而是整体太顺了。
顺得有点过。
这就是字画麻烦的地方。
越是高水平旧仿，越不会把破绽摆在明处。它能骗过普通藏家，也能骗过半吊子行家。
关老爷子看了足足一刻钟，才放下放大镜。
陈宇凡这才说道：“关老爷子，我先说说自己的判断。”
关老爷子坐回椅子上，说道：“说。”
陈宇凡指着画心，说道：“这幅画肯定有年头。纸面老化、墨色沉下去的状态，不像新仿。画工也高，尤其近处树石和远山处理，都不是一般画匠能做到的。”
他说着，又看向题款。
“落董其昌款，风格也贴董氏一路。可我总觉得不太踏实。它看起来什么都对，但就是缺一点说不清的东西。”
关老爷子听完，笑了。
“你能看出这点，说明你在字画上也算入门了。”
陈宇凡问道：“您的意思是？”
关老爷子看着这幅画，语气很肯定。
“画是假的。”
陈宇凡微微一怔。
关老爷子又说道：“但它也是好东西。”
这两句话听着矛盾。
假的，还能是好东西？
不过陈宇凡很快就明白了。
古玩行里，假不等于没价值。
新假、低仿、糊弄人的东西，那当然是破烂。
可如果是古代高手临摹，甚至是名家托款，那就另说。
有些旧仿本身，也能进收藏。
尤其画得好，年代又老，照样珍贵。
陈宇凡没有急着接话，只说道：“您展开说说。”
关老爷子点了点画面近处的山石。
“先看笔。董其昌画山水，讲究以书入画，笔要松，要活，不能死摹形。你看这幅画，远处山势处理得不错，近处树石也有功力，可皴法收得太紧。”
他用手隔空点了几个位置，没有直接碰画心。
“这里，这里，还有这块坡石的转折。笔笔都在学董，可学得太认真了。董其昌自己的笔，有时候看着散，实际骨子里有法。这个人是懂董的，但下手时少了那种自然。”
陈宇凡顺着他指的位置看。
之前他说不上来的不对，忽然清楚了些。
这幅画确实太像“标准董其昌”了。
可真正名家自己的作品，往往不会这么规整地展示风格。
关老爷子继续说道：“再看墨。董晚年用墨淡，但淡里有厚度。不是简单把墨洗开，而是层层积出来。这幅画的墨也好，可层次偏整，尤其远山和水口，清初正统派的路子更明显。”
清初正统派，说白了就是“四王”一脉。
王时敏、王鉴、王翚、王原祁，都极推董其昌。
他们学古，也学董，笔墨规矩很强。
这幅画如果是清初高人仿董，那就解释得通。
关老爷子又看题款。
“款也有问题。字学得像，尤其‘玄宰’两个字，结构拿得准。但收笔过于小心，少了董字里那点散淡。”
他说着，又指了指印章。
“印也有老气，可印文边缘和印泥沉色，我看着不像明末原钤。可能是后人配印，也可能是早年仿印。”
陈宇凡点头。
这些细节，单独拿出来都未必能定死。
可合在一起，就能形成判断。
关老爷子最后看了看装裱。
“装裱也不对。明代的装裱规矩和用料，不是这个样子。当然，旧画重裱很常见，不能只凭装裱定真假。但这幅画的绫边、托纸和轴头处理，更接近清初以后。”
他说到这里，语气更确定。
“所以它不是董其昌真迹。”
陈宇凡说道：“怪不得我看着总觉得差一点。原来不是差在画工，是差在真正原作者的自然状态上。”
关老爷子笑了笑，说道：“字画鉴定最难就在这里。低仿好看，破绽大。高仿也好看，破绽小。最顶级的旧仿，甚至会让人舍不得说它假。”
他看着画面，眼神里有明显的欣赏。
“这幅就是这种。”
陈宇凡说道：“您觉得是什么时候仿的？”
关老爷子沉吟了一会儿。
“按纸墨、笔法、装裱和整体路数看，我倾向清初。”
他说着，又补了一句。
“不是晚清人仿，也不是近人作假。近人仿不出这个老气，纸墨也不对。它应该是离董其昌时代不算太远的人临的。”
陈宇凡问道：“能不能定到哪位画家？”
关老爷子摇了摇头。
“这个难。”
他看着画上的山石，慢慢说道：“它有太仓王氏一路的规矩。王时敏、王鉴都深学董其昌。王翚早年也能把古人路数学得很像。甚至一些他们门下的高手，也有这个本事。”
陈宇凡说道：“您觉得像王时敏，还是王鉴？”
关老爷子想了想，说道：“王时敏更老成，王鉴用笔有时候更利落。王翚早年临古的能力很强，能把别人的面貌吃进去。”
他说到这里，自己先笑了。
“但这只是猜。没有题跋，没有可靠着录，不能硬定。真要往死里说，那就是胡扯。”
这就是关老爷子的可贵。
懂行，但不装神。
能看出来的，他说。
看不出来的，他也不会为了显本事硬编。
古玩行里最怕那种半瓶水，一张嘴就定乾坤。真要听这种人，早晚把家底赔进去。
关老爷子指着画说道：“我的判断是，明末清初一位高手临董，托了董其昌款。水平非常高，已经有原作八分水准。”
“要不是仔细看笔墨、款字和装裱，一般人还真会把它当董其昌。”
陈宇凡说道：“也就是说，假的，但不是破烂。”
关老爷子立刻说道：“当然不是破烂。”
他脸色都严肃了些。
“你小子别因为它不是董其昌，就看轻它。这幅画本身很有价值。临摹者肯定是懂董的人，而且水平不低。放在清初画坛里，也不是无名画工能做出来的。”
“它没有董其昌真迹那么高的身份，但作为清初高手仿董的作品，仍然值得好好收藏。”
陈宇凡认真点头。
这个判断，他认可。
说到底，收藏不是只收名头。
如果只盯着名款，一听不是董其昌就嫌弃，那就是外行心态。
这幅画的年代、笔墨、临摹水平都摆在这里。
哪怕作者成谜，也依旧是一件珍品。
而且这种高水平旧仿，本身也能反映清初画坛对董其昌的接受和学习。
这是艺术史上的一环。
陈宇凡说道：“这幅画是家里长辈交给我收着的，我之前不敢下结论。今天听您这么一说，倒是清楚了。”
关老爷子说道：“你回去之后，别把它跟一般东西混放。字画怕潮，怕虫，也怕折。卷的时候松一点，别压死。”
陈宇凡说道：“我知道。等回去以后，我会单独收好。”
这话他说得很有底气。
有系统仓库在，这幅画比放进任何保险库都安全。
关老爷子又看了那幅画一会儿，才和陈宇凡一起把画慢慢收起来。
收字画也有讲究。
不能乱卷，不能压画心，不能把旧折痕弄坏。
陈宇凡动作很轻，关老爷子看着也满意。
等三件东西都重新包好，关老爷子靠回椅子上，脸上带着笑。
“你小子今天带来的东西，一个比一个不简单。”
陈宇凡笑道：“主要还是想请您把把关。真东西也好，旧仿也好，总得弄清楚，心里才踏实。”
关老爷子说道：“这话对。收藏最怕糊涂。拿真当假，错过好东西。拿假当真，早晚吃亏。”
他说着，目光扫过木箱。
“一只宋代湖田窑影青执壶，一方明代田黄何震款薄意印章，再加一幅清初高手仿董山水。你今天这趟没白来。”
陈宇凡说道：“我也没想到，这幅画会是这种结果。”
关老爷子说道：“字画就这样。它不是董其昌，让你少了一份惊喜。可它是明末清初高手旧仿，又给你留了一份好处。”
陈宇凡点头。
真假之间，不是简单黑白。
古玩文物真正有意思的地方，也在这里。
一件东西背后，不只有价值，还有它流转的路径，有人模仿、有人收藏、有人误判、有人珍惜。
这幅画从某位清初高手手里出来，托了董其昌款，又一路进入娄家旧藏，最后到了陈宇凡手里。
它本身就是一段故事。
关老爷子端起茶缸喝了一口，忽然微微一笑。
“小陈，你别急着走。我最近也收着几件好东西，正好拿出来，咱们交流交流。”